14.3.2008
O Menor Visto de Frente
Carlos Alberto Mattos - Rio Show – O globo
De um simples roubo de bicicleta a um parricídio brutal, o que se conta em “Juízo” é o reverso das histórias da carochinha. São meninos e meninas em plena rota de infração e do crime, colocados diante de um juiz que muitas vezes encara seu papel como performance. Maria Augusta Ramos, documentarista de estilo particular e raro no Brasil avança bastante em relação a seu trabalho anterior, “Justiça”.
Avança no tema, movendo-se das salas de audiência ao ambiente do instituto Padre Severino e deixando claro que os crimes importam menos que o quadro de desagregação e violência familiar, intimidade com o tráfico e descrença na ressocialização.
Avança também em matéria de cinema ao combinar filmagens de audiências reais com a atuação de jovens nas tomadas frontais dos réus (proibidas por lei). O Efeito, tecnicamente impecável, aumenta nossa sensação de presença e elimina o recurso horroroso das tarjas pretas e dos rostos borrados. “Juízo” entra assim na mesma faixa de “Santiago” e “Jogo de cena” como diálogo de ponta entre a ficção e o documentário
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O Menor Visto de Frente
Carlos Alberto Mattos - Rio Show – O globo
De um simples roubo de bicicleta a um parricídio brutal, o que se conta em “Juízo” é o reverso das histórias da carochinha. São meninos e meninas em plena rota de infração e do crime, colocados diante de um juiz que muitas vezes encara seu papel como performance. Maria Augusta Ramos, documentarista de estilo particular e raro no Brasil avança bastante em relação a seu trabalho anterior, “Justiça”.
Avança no tema, movendo-se das salas de audiência ao ambiente do instituto Padre Severino e deixando claro que os crimes importam menos que o quadro de desagregação e violência familiar, intimidade com o tráfico e descrença na ressocialização.
Avança também em matéria de cinema ao combinar filmagens de audiências reais com a atuação de jovens nas tomadas frontais dos réus (proibidas por lei). O Efeito, tecnicamente impecável, aumenta nossa sensação de presença e elimina o recurso horroroso das tarjas pretas e dos rostos borrados. “Juízo” entra assim na mesma faixa de “Santiago” e “Jogo de cena” como diálogo de ponta entre a ficção e o documentário
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